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日本最长的一天(这里面的秘密你知道吗)

日本最长的一天(这里面的秘密你知道吗)谢谢邀请。作为一个在日本学习了几年的电影相关专业的学生,我对日本和电影几乎是一知半解。来说说我个人对这部电影的看法。在中国电影市场上,有一个非常特殊的子类:主

日本最长的一天(这里面的秘密你知道吗)
生活常识
谢谢邀请。作为一个在日本学习了几年的电影相关专业的学生,我对日本和电影几乎是一知半解。来说说我个人对这部电影的看法。
在中国电影市场上,有一个非常特殊的子类:主旋律致敬电影。一般这类电影都会按照时间推进的顺序进行叙事,但较少有打乱时间线的戏剧性叙事,如倒叙、间歇期等,以此来尽量突出其部分纪录片的客观性。但这样的主题电影往往是观点最明确的电影类型,其所谓的“客观”只是为了表现其观点的“客观正确性”(唱赞歌)(而非“主创作者眼中的主观正确性”),从而进一步强化其积极的观点。而国内这类电影往往没有主线和思路,变成了一览无余的走马观花,可谓滑片。
在日本,也有类似的电影。这个《日本最长的一天》就是这样一部电影。首先,从演员阵容来看,无疑和中国致敬三部曲一样,拥有全明星豪华阵容。从叙事顺序来看,也是对时间顺序的正面叙事。这部电影的导演原田真人无疑是从作品列表中《浅间山庄突入》和《关原合战》这两个名字来看历史真实事件的老手。在这部电影中,原田真人也充分发挥了自己的长处,从日本投降的历史事件中引出了自己的主线,构建了一个清晰而有规律的结构来表达自己的意图:天皇万岁。这部电影在日本可以说是一部“主旋律电影的示范教学”,是一部顶级的致敬电影,而国内类似的作品还是“运动的”。
具体来说,首先,从剧中的结构来看,这部电影主要是由政府和军队之间的冲突构成的。一方面,以铃木首相为代表的政府开展了以接受投降为目标的活动。另一方面,以东条英机为首的陆军方面则以抵抗到底为目标进行活动。所以影片也分为“决策层”和“一线下级军官”两部分。与此同时,这两条线和两个部分的交点就凝聚在阿南维基身上。
在政府方面,铃木首相从一开始就清楚地意识到军事上的不可能性。在《组阁》的开篇一段,他坐在车里感觉“家里有决战,樱花不会开”,而同时,原田真人把镜头对着车外飘落的樱花,用“樱花飘落”的标志性形象,展示了铃木首相此时对“军事失利”的判断。在后面,当阿南和海军大臣在内阁会议上争论是否采纳“海为主人,地为奴隶”时,阿南说“海军没有睾丸”,镜头迅速而短暂地切向铃木,铃木被这一说法震惊了,随后结束了这一段。——结合铃木首相以往“四伤,睾丸被打而未死”的经历,再加上日本人“OTAMA(,所以,铃木首相的一切行动方针,即“保护人民”——在东京爆炸案中,他第一次看到人民在这场战争中深受苦难;随后的广岛和长崎进一步加深了他的意识。之后,以铃木首相为代表的政府路线朝着这个方向稳步前行——带有致敬电影固有的平缓而缺乏戏剧性的节奏。
在军事方面,东条英机清楚地表明了他对战争结束的态度;在后面,他亲自去前线指挥煽动下级军官的战斗意志。结果,军事方面对政府投降政策的对抗态度继续扩大,最终形成武装政变。
政府和军队的两条线,作为决策层和前线的上下两极,相互对峙。原田真人也体现了这种对抗。他用阿南维基这个人物来表现这种对抗:阿南有“军事是不可能的”意识,他与铃木首相所代表的政府高度一致——他办公室里的书法暗示东条英机煽动民众,军队是最好的代表;同时,在射箭练习现场,他也表示自己赢不了。然而,在判断与政府一致的同时,阿南也是日本“武士”士兵的代表,他信奉的武士道精神要求他在这场战争中“贯彻武士道精神”——在开幕电影的唯一记忆中,阿南在天皇的记忆中为天皇整理了全景式的服装,突出了他传统的日本军事风格(此时,原田真人将镜头切向目瞪口呆的铃木首相。在叛乱章节的第一场,阿南和孙子一起洗澡——关注家人。结尾,阿南回忆起与下级军官的旧战——“去,不要停”。所以阿南兼具政府和军队的特点。同时作为与政府一致的阿南,他有保护人民的意识——在他的第一次家庭聚会上,他打牌,说要珍惜和家人在一起的时间,于是安排了一场大女儿婚礼,表达对生活的热爱,重视家人的生活;在与家仆的互动中,他也保持着平等亲切的态度,对普通人表现出极大的重视;在内阁视察武备的一幕中,他终于在操场上观看了学生士兵的训练,表现出“所有学生都得死在战场上”的意识。另一方面,他在会上多次提出战斗到底、在家交火的态度——代表军队最高领导人,他必须以这种方式贯彻军队的态度,防止军事政变。所以,与政府一致、有军人意志、保护平民、必须代表军人态度的阿南,就成了影片主线“政府与军队对抗”的凝聚点,他的犹豫和选择也成了对抗过程和结果的具体化。
最后,阿南也为自己找到了一个平衡点。他停止了战争,实现了他保护人民的意识——象征着政府在政府和军队的对抗中取得了胜利,同时也意味着阿南作为政府的一贯一方取得了成功。另一方面,他选择了剖腹自杀,从而实现了自己当兵“在战争中贯彻武士道精神”的意志。
在这部影片中,比上述结构更重要的两点是东条英机和天皇的存在和定位用法。这两点是原田真人的“政治正确”——主旋律电影的基本要素——的地方。也是这部电影里非常值得玩味且最重要、具有原田真人一种有意的引导性的部分。
  首先,东条英机在片中被完全地处理成了战争贩子和过激的武士型军人。他是片中的一部分下级军官的代表,主张以武士道的精神为准则,本土决战玉石俱焚。东条的这种形象本身其实并不算很夸张或者别出心裁,在很多的电影中都能看到他的这种面貌,并且也基本符合大家对东条其人的一贯印象。但是,在日本电影的范围里,我们可以看到不太一样的、为东条的所为存了正当化和洗白之意的影片。相比之下,原田真人在这里对东条的处理,可谓是贴近了外部世界的一贯观点,彻底地将他黑化了。
  乍一看,这似乎是对日本“主旋律”的一种逆反:日本人自己似乎承认了自己二战时领导者的疯狂,并做出了批判。但是,对东条英机的人物形象的刻画,实际上是原田真人的一种“弃卒保车”的取舍。在电影中,主张战争到底“全国玉碎”的高级官员,只有东条一人,余者皆为一线的年轻军官,在片中很多人甚至完美地彰显了何为“不配拥有姓名”—少数人的苗字略作提及,多数人则连苗字都被忽略。至于其他的领导者和高级官员,则如上述的阿南惟几和铃木铃木总理,呈现出的是担忧国家未来、保护国民生命并主张和平的态度。原田真人借此试图强调:日本的军国主义是东条等少数高级官员所领导、下属军官被煽动起来的意识形态(阿南办公室的书法是对此观点最明确的表达),而领导者中的很多人–如阿南惟几,则并非如此。同时,通过切腹自杀的阿南和畏惧死亡自杀失败的东条这样的一组结局对比,原田真人还较为隐晦地为武士道精神做了正当化洗白:真正的武士道精神绝不是孕育出军国主义的必然因素,二战中日本的罪魁祸首东条也根本不代表武士道,真正的武士道是阿南这样的人物所表现出的东西。借助对东条这一“实在洗不白”的黑煤球式人物的“战略性放弃”和主动黑化之,原田真人将二战中日本的所为归结为了“少数人行为和下级的被错误煽动”,从而让行为上的罪首–领导者集体,以及意识上的罪首–萌生军国主义的武士道精神,做了一次潜移默化中的洗白引导。而这种完全的洗白白,无疑是献礼片中重中之重的“政治正确”的体现。
  除了东条这一部分,原田真人更加高级和重要的“政治正确”,体现在天皇这个角色上。日本人在二战末尾的谈判中,非常重视的一点即是天皇的无罪化,这在电影中也有所表现。天皇在大和民族于精神思想中的至高地位,即使到了今日的日本也没有太多的削弱—即使天皇一家现在已经不再“不为国民所见”并去神格化,在很大程度上实现了人格化转变。因此,对于本片来说,天皇无罪化就是最大、最重要的政治正确。在原田真人的镜头下,天皇实际上才是一切的主宰—-是他决定了“重视国民生命”之考量下的停战求和,铃木总理和阿南实质上皆是他的命令服从者和执行者罢了。在绝大部分时间里,本片都保持了时间顺序的正叙,但只有开头的时候有一次倒叙–天皇的回忆。由此可见这段回忆的重要性:因为要招募铃木总理组阁,天皇回忆了昔时自己受阿南和铃木总理所支持和帮助的往事。这一段回忆实际上就开宗明义地表明了:天皇是停战保护国民的决定者,而阿南和铃木总理是被他招来、落实他这一决定的执行者。因此,停战的正确,是天皇的正确,而非阿南与铃木总理的正确。原田真人对于天皇,给予的是“万岁万万岁”,而对阿南和铃木总理,至多也就是一个“做的好”。而天皇无罪、天皇英明,恰恰是本片最着力的观点引导和最重要的政治正确。
  在电影中,为了给天皇的决定做铺垫和合理化,天皇的形象一直都保持了高度的亲民化,比如:开篇当中,在招募耳背的铃木总理时,天皇非常诙谐地模仿了铃木总理帮助听力的摸耳朵动作;而在进餐的一幕中,他接受了佣人一起用餐的建议,十足亲民;在内阁会议上,他特意询问了阿南女儿婚礼的情况。原田真人用这样一个亲民的天皇形象,让天皇的停战决定来得十足合理:天皇重视国民,亲近国民,无阶级之差地与国民站在一起,因此做出了保护民众的决定。另外,在电影中,推动停战向前进展、使之一步步实现的,也是天皇—他首先提出“诸君不必为传统规范所限制”,其后才引出了政府一侧更加积极的活动;随后,他又压制了当面提出主战申请的“少数派”东条英机;而最终让停战盖棺定论、给出最后一击的,也正是天皇的玉音广播—历史上首次让国民听到天皇的声音,再次表现天皇对停战的推动之大和亲民之深。这无疑是一种对君主立宪制的日本中、名义与民族思想上的神格化至高领导人的终极光明化处理。
  特别值得一提的是,在天皇和东条的辩论一幕中,原田真人在镜头处理上下足了功夫,细致地处理。先是东条以海螺为比喻来主张决战,此时东条与天皇皆为正面特写,来表现二者在观点上对抗的势均力敌。但是,随后天皇反击,东条语塞低头,此时镜头也变为了对天皇的正面特写和对东条的“镜头拉远、斜向拍摄”,展现出二人的辩论的最终高下之分。由此可见,原田真人对这一幕的表达极其重视,最终表现出了天皇对东条的观念压制,从而引导出了一个重要的信息:天皇对东条的所为和思想,是完全不认同的,对东条其人也是彻底地对抗并且战而胜之的。既然如此,那么战胜了东条的天皇显然就是反战的一派了。
  而同样,对于“天皇主导,阿南和铃木总理执行”这一块,原田真人也十足地重视。片中有一段和天皇东条辩论一幕极其类似的戏:内阁会议。在会上,天皇表示“诸君可不必受传统规范所限”,表达了对推动停战的决心。而这一幕中,对天皇的拍摄始终保持了正面的大特写,强化他的地位和力量。而相对地,阿南和铃木总理等人则都被斜向镜头取景,保持了与天皇的“主导与从属执行”的高下之分。随后,铃木总理起立并对天皇行礼,阿南也起立帮助铃木总理回到座位,在这里,原田真人不厌其烦地用让铃木总理和阿南完整了缓慢而有些冗长、全套的一系列礼节—摆架势、缓慢移动、行礼。更甚者,原田真人对铃木总理与阿南的脚步移动,还特意使用了多个特写。借此,原田真人确定无疑地表达出了铃木总理与阿南对天皇的无限崇敬和从属关系—在这样一个探讨停战的会议上,在天皇表态后马上对天皇做出最高的礼节。
  由这两场戏的细致安排和镜头设计可以看到,对原田真人来说,最重要的事情无疑就是对“天皇反战,天皇意志主导停战,天皇无罪”的引导。虽然本片的绝大部分时间里,主要内容都放在了铃木总理等人保护人民并促成停战的部分上,但是这一切都是天皇意志的贯彻执行,甚至是由天皇本人在幕后的一手推动和大力促成才得以实现。天皇的光明化,正是本片最大也最重要的政治正确。
  但是,在这里,原田真人其实忽略了一个逻辑上的漏洞:他为了突出天皇的正确,而安排阿南和铃木总理成为了天皇意志的执行者,那么,阿南和铃木总理对民众保护的重视,到底是他们“本意即是保护国民”,亦或是他们“只是促成天皇意志的实现”呢他们首要维护的,是人民本身还是维护人民的天皇呢或许对原田真人、以及这部主旋律电影来说,这个漏洞的重要性,要远远低于“天皇无罪”的政治正确。
  总的来说,对比老版本的同名电影,这部新版的《日本最长的一天》,在剧作上拥有了导演原田真人更多的构思和想法,虽然外在看上去平铺直叙无甚新意,但内里却有一些值得玩味的表达和思路。但不得不说,这样的新意和值得玩味,都只停留在表达手法的层面,而在主题内容、核心思想上,依旧没有脱离日本对于二战的传统理解和诠释,表达的侧重点也全部拘束在了“主旋律”的级别上。比起中国的PPT式献礼片,它拥有明确的思路、突出的主线、相对有趣的手法,但也就仅此而已,在本质上没有和中国的献礼片形成差异甚至还有很大的相同之处,毕竟它的主题概括起来无非就是—天皇万岁万万岁。
  ◎译  名 日本最长的一天
  ◎片  名 日本のいちばん長い日/The Emperor in August
  ◎年  代 2015
  ◎国  家 日本
  ◎类  别 剧情/历史
  ◎语  言 日语
  ◎导  演 原田真人
  ◎主  演 役所広司
  本木雅弘
  松坂桃李
  堤真一
  山崎努
  戸田恵梨香
  松山研一
  1945年4月,太平洋战争接近尾声,然而战火硝烟愈加浓烈,战争有如巨大的绞肉机,无情吞噬着全世界人民的生命。已成强弩之末的日本,此时国内政坛发生了一系列变化。海军出身的铃木贯太郎(山崎努 饰)被提名为下任日本首相,这位年龄高达77岁的老人曾在日俄战争中声名鹊起,也曾在“二·二六事件”中险些丧命。起初他以年事已高的理由拒绝首相之职,但在裕仁天皇(本木雅弘 饰)的亲自劝说下,铃木毅然受命。在此之后,铃木的长子(小松和重 饰)出任首相秘书官,新任首相正式开始组阁。
  组阁过程中,陆军大将阿南惟几(役所广司 饰)被确定为陆军大臣的人选。当年铃木贯太郎任侍从长的七年时间里,阿南以侍从武官的身份追随天皇长达四年,因此他深得天皇和铃木首相的信任。与此同时,阿南进入内阁的消息和“本土决战作战计划”的流出,令畑中健二(松坂桃李 饰)等少壮派军人倍感振奋,他们摩拳擦掌,准备和来自大洋彼岸的敌人决一死战。谁知到了4月12日,就在迫水久常(堤真一 饰)就任内阁书记官长的同时,纳粹德国的元首希特勒饮弹自尽,第二次世界大战的战局急转直下。
  同年5月25日,美国对日本展开空袭。惨烈的东京大空袭令成千上万的平民百姓葬身火海,流离失所。天皇所在的宫殿虽无大碍,却也遭到火舌的侵扰。事态已变得极其严峻,天皇在宫城的地下防空洞召开了恳谈会。在铃木首相、阿南陆军大臣等六名内阁成员及内大臣木户幸一(矢岛健一 饰)的面前,天皇表达了希望终止战争的意愿。
  7月27日,同盟国发表《波茨坦公告》,日本成为接下来最主要的打击目标。或者接受公告无条件投降,或者迎接新一轮的决定性打击,日本政府面临痛苦的抉择。在此期间,日本方面请求苏联从中斡旋,总算促使美国暂时减轻了打击的力度。内阁连日来召开会议,和平派主张投降,主战派则强烈要求本土决战。激烈的辩论争吵之下,时间一分一秒的流逝,最终他们也没有给世人一个明确的交待。
  为了回应日本的漠视,美国于8月6日在广岛投下一颗原子弹。前所未有的破坏力和杀伤力极大震撼了日本人的心。在此之后,最高战争指导会议及御前会议迅速召开,内阁大臣手足无措,共同等待着天皇的“圣断”。而就在此时,阿南惟几仍未放弃本土决战的努力。令人震惊的消息旋即传来,8月9日,第二颗原子弹在长崎爆炸,遭受直接打击的陆军将校群情激奋,他们强烈要求推翻现任内阁,建立军人政权。身处乱流之中的阿南惟几苦恼不已。是夜,身为阿南陆军同期同时也是内阁成员的国务大臣安井藤治(山路和弘 饰)针对阿南的主张提出忠告。
  8月10日,御前会议再度召开,裕仁天皇表示“此时此刻,继续战争将导致文化的破坏和全人类的不幸,此结果绝非朕所期望。”进一步表达了希望停止战争的想法。然而阿南为首的主战派和铃木为代表的和平派却剑拔弩张,正式决裂。阿南发表“彻底抗战”的训话,与少壮派斥责主张投降的一方为“国贼”,此时此刻军队中似乎正酝酿着一场政变。
  8月14日,天皇做出“圣断”,决定无条件接受《波茨坦公告》,黎明的曙光即将到来。而军中如滚汤一般沸腾,泪水纵横的畑中煽动一部分军人冲击近卫师团警备司令所,试图阻止天皇“玉音放送”的录制工作。距离8月15日还有几个小时,铃木、阿南、畑中等人,他们有着不同的立场和阵营,却为着共同的祖国而践行着各自的使命…
  ◎花  絮
  ·本片在日本国内237块银幕上同时公映,首周初登场排名第十位,观众满意度排名第七位。为迎接即将到来的终战70周年纪念,松竹计划在8月15日增加45块银幕,目标票房达20亿日元。
  ·影片改编自半藤一利同名纪实文学“决定版”,1967年“大宅版”著作被东宝名导冈本喜八搬上银幕。本片还参考了描写阿南的《以死谢罪》和《圣断 昭和天皇和铃木贯太郎》《昭和天皇实录》。
  ·此前日本电影中,天皇的形象几乎从不出现。本片将天皇设为第二主角,忠实再现了天皇作为生物迷的一面,该设定在将天皇“理想化”的同时,也隐晦提出了其“对发动战争负有不可推卸责任”的观点。
  ·原田真人认为尾形一成在亚林山大·索科洛夫的《太阳》中塑造的天皇形象“令人不快”,对Herbert在著作《真相:裕仁天皇侵华战争》中歪曲天皇的讲话也感到不满,因此希望通过本片正本清源。
  ·本木雅弘最初并非裕仁天皇的第一人选,他到最后关头才被确定下来。因该角色在日本过于敏感,他一度犹豫不决,多亏丈母娘树木希林给出建议,称原田导演是位优秀导演,饰演天皇的机会更不可错过。
  ·日本国会议员野田圣子对影片大加赞赏,她特别推荐原田导演有机会能拍摄一部关于裕仁天皇及其母亲贞明皇后的影片,她还打趣,“如果本木雅弘继续出演天皇,那皇太后就由树木希林担当好了!”
  ·松坂桃李在进组前接受了严格的军事训练,他尝试着将自己完全代入畑中的角色。导演曾指导他这个角色和旧版的不同之处,即新版中畑中更为纯粹,即使为了“扭曲的正义”牺牲也在所不辞。
  ·铃木贯太郎于1948年死于肝癌,享年81岁,其死前反复叨念“永久的和平,永久的和平”。本片首映式上,役所广司也引用铃木这句遗言,并称“我在今后的100年、200年里都会祈祷‘永久的和平’”。
  ·首映式上,阿南惟几的四子——日本钢铁公司总裁阿南惟正给剧组送来了感谢信,而铃木贯太郎的孙女道子则到场观看影片,并讲述了日本投降后祖父的一些旧事。本木雅弘的儿子也首度看了父亲的影片。
  ·三船敏郎和役所广司两代实力派演员,均饰演过二战期间日本方面的重要将领山本五十六和阿南惟几。
  ·原田真人在18岁时看过三船版的《日本最长的一天》,他感觉阿南惟几的角色仍塑造的不够全面。在拍摄本片时,他有意设定了“家族”的关键词,铃木、阿南和天皇在片中形同父亲、长子、次子的关系。
  ·2015年7月17日,导演原田真人和主演役所广司赶赴位于广岛的和平纪念公园,向原爆死难者的慰灵碑献花。
  ·试映会上,主创被问及“人生最重要的决定”,本木回答是“决定出演天皇”,松坂桃李是“决定中止大学学业,成为演员”,出生于长崎的役所广司则是“进京发展后,鼓起勇气开始吃纳豆。”
  ·松山研一和户田惠梨香均以特别出演的方式加盟本片拍摄工作。前者饰演了横滨警备队长佐佐木武雄,后者饰演NHK的女主播保木令子。
  ·在某次外媒见面会上,原田导演提到1945年他的父亲才19岁,正在九州南部挖战壕。天皇的停战决定让父亲活了下来。他还说小津回国后从未拍摄过战争电影,此时的自己正是继承了小津的遗志反思战争。
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